第8集 万圣节的夜晚
脚本：右田昌万老师
我才不要吃大人的梦想呢，会害我闹肚子的
9️⃣第12集 从深海来的紧急呼救
脚本：儿玉宜久老师
难得的迪迦逗海豚小怪兽，萌萌哒
8️⃣第17集 红与蓝的决战
脚本：宫尺秀则+神泽信一老师
贴心外星人小红关爱空巢老人，光之巨人帮助小红夺回身存家园
7️⃣第22集 大雾来了
脚本：长谷川圭一老师
掘井个人撩妹回 致敬史蒂芬·金的迷雾
6️⃣第25集 恶魔的审判
脚本：小中千昭老师
最强怪兽没有之一
日本导演村石宏实于3月27日去世的新闻在网上引起热议，这位曾经亲手塑造迪迦、盖亚、麦克斯奥特曼的导演,像光一样已成为无数90后的珍贵童年回忆。这条由各大新闻平台共同推送的信息，在引发一阵慨叹的同时，又是否能逃过像大多数新闻一样成为短命的所在呢？那些中午趴在在格子间桌面上休息15分钟的打工人、那些身着西装革履匆忙穿过人行横道的“白领”们，又是否能在内心产生一阵悸动之后真正重新反思自己的生活呢？
当我在构思这篇文章时，我已在设想这篇文章的命运：如果我写得还不错
时隔多年，机缘巧合之下我重温了迪迦系列，不禁感慨万千。
真是后悔啊，小时候只顾看那些皮套的战斗，错过了太多太多。但是我又在心底庆幸着，能在童年有这部特摄剧的陪伴，夫复何求。
记得很多年前，第一次看迪迦的时候是个夏天，天是真的热，我还小，急着回家，却在一个售卖电视机的专柜里偶然暼见了一台正在转播迪迦的崭新样机。我忘却了炎热的天气，在阳光下站了一下午。直到那一天的迪迦全部放完。那是我第一次接触特摄，也是第一次接触奥特曼。童年的我们都一样
看《再见了奥比克》这集，觉得奥比克就是个小孩，一个不论世界怎么变永远怀念当初的小孩，一只不相信自己村庄变化而吓唬村民的怪兽。看到迪迦和他打架的时候，没有以前那种保护人类消灭怪兽的感觉，完全就是一个理智派在劝慰一个感情派，他们打架给我的感觉就是萌，于是脑补出一段对话——“啊！！！你走开！走来！！我不相信，我要毁了这个村！！”“乖，你能不能别闹了，清醒点好么！！村庄不会回来了！！你能不能成熟点！！”“啊！我不要我不要，你给我走开走开”。。。。。
迪迦奥特曼是在我看过的所有特摄剧中最为成功的一部，迪迦也是最喜欢的奥特战士，这部剧的每一集都给予了我人生道路的启迪与帮助，短短的52集却教会了我许多做人的知识和道理，在最后，它告诉我们，遇到困难要学会团结，要相信团结起来的，人类的力量，还有，最重要的一点，我们做人，做事，要时刻保持一颗孩子那样纯真的心，这才是是世界上最宝贵的，人类的力量。
“人类是可以变成光的。”————————————————————大悟 身份的抉择
超人特摄片的一个基本的设定就是战队与超人之间的羁绊，一方面，超人的人间体必然是战队之人，但另一方面，超人又不能过度地干涉人类的选择，而且超人不能公然公开自己的身份，于是，超人迪加在这个点上继续放大，引起了诸多的支线，一方面是醍醐与丽娜队员之间的情愫，应该说，醍醐与丽娜是官配，两人的性情最为相似，价值观基本一致，但因为醍醐作为超人的身份，醍醐不能将心中所想与丽娜倾诉，但丽娜是敏感的，她分明感觉醍醐的特别，例如为何每次任务基本都是赴死的时候，醍醐却能够完好归来，到后来，在预言者一话之中,丽娜隐约知道了醍醐就是迪加,并说"为什么都要你一个人承受?"醍醐受制于身份，只是默默地在河岸边走着，“如果在合适的时候，我会说的。“作为一个异于常人的存在，作为一个超人所必然要承担的痛苦，不安，对于作为超人与人类的身份的迷茫，对于人类整个群体的未来，这些一切一切，醍醐都不能与他人诉说，于是在预言者一话中
迪迦奥特曼：感人的奇幻片 值得反复回味的奥特曼特摄剧
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