不知是因为英国娱乐界的男的都比较纠结,还是这个民族的男性都比较沙文,从《两杆老烟枪》,《海盗电台》,《僵尸肖恩》到《本片》多数我看过的英国电影都是讲一堆不靠谱儿的中青年男子自high,逃亡,抗争,友谊,搞基的故事,而女人,也往往要么是男人生命中的匆匆过客,要么是lesbian,要么只字不提,更惨得就像本片被塑造成怪物。究竟伤你的是女人?还是爱情??
英国电影的固执偏见,不是重点。重点是,我们都爱在爱情面前扮演受害者。
patric转身逃离歇斯底里的老婆,受伤又洒脱地打开ipod里的催眠女声,享受着作为受害者的天经地义的宁静,而身后的老婆,我们用菊花也嗅得到她此时的失落和心碎,就像微博上那句话说的,”有一个姑娘,他爸他妈养了她二十多年,她没吃你家一口饭,没喝你家一口水,就因为她爱你,就得离开父母,把你爸妈当亲爸亲妈,把你兄弟姐妹当亲兄弟姐妹,照顾你大半辈子,从一个如花似玉的姑娘变成一个只知油盐酱醋的妇人,十月怀胎生下的孩子还得跟你姓……”不是女人不懂生活
平時看的最多就是美國的血腥片,氣氛都是讓人毛骨悚然,總是嚇得你心驚膽顫,但是這部,英國片,由開頭到結尾,都充滿著濃濃的喜劇氣息,雖然英國口音比較奇怪,但是都不影響這部戲的可愛之處。
誰說驚悚片就沒有感人的地方,我開始以為那幾只男人應該會全部生還,但是現實總是現實,還是會有死去的角色,看到這里,還是有點心酸。
總而言之,血腥、搞笑、感人都恰到好處,值得一看。
好莱坞近些年明显疲软了,其实怪不得它,这年头在社会上混碗饭吃都成了难事,人太多,创意却日渐枯竭。翻拍盛行,电影脸谱化,故事经不起推敲,观众们已被视觉特效搞得两眼昏花。这时候要是谁能非他一个主流,观众不就高兴了吗。鉴于此,以西蒙·佩吉为代表的一干英伦痞子以及英国电影于好莱坞之外别立门户,独树一帜得风格使其很快成为众人追捧的对象。
当年《僵尸肖恩》像脱缰野狗样横空出世,叫人跌破眼镜的同时高呼:“原来僵尸片还能这样拍!?”挨了一耳光还要夸人家打得精彩就是这么个情形,可咱愿意,谁叫它这么爽呢。西蒙·佩吉高举非主流为主、主流为辅的旗帜,除了偶尔在商业巨制扎个小角色(《碟中谍3》、《星际迷航11》),其余时间均义无反顾地献身反类型片。至于什么是反类型片,《看电影》杂志有一段经典陈述:类型片好比一群精英西装革履匆匆忙忙赶着上班,反类型片则是这群精英突然扒掉衣服开始裸奔。《狗舍》当属此类。
纵览全片,对主流电影经典元素的消解随处可见:传统僵尸片里,致命病毒往往老少皆宜,男女通吃
抛开一切,及时享乐。我认为是此片所宣扬的主旨,影片结尾部分VINCE在小巴上的那番宣言,道出了男人们的心里话,在笑声中却是如此无奈。
从什么时候开始,身边的女人们变得如此凶恶,只知索取、任性,一个个好男人,遭遇坏女人之后,硬生生被糟改成VINCE那样落魄的中年废柴。
不要被所谓的爱情、婚姻、家庭等各类负担迷失了双眼和心性,这是个现实的世界,真正爱你的只有自己。
那些强烈要求别人为他或她做出牺牲的,都是无耻混蛋,那些张牙舞爪的女人,都去死吧!
《狗舍》被一镇子女丧尸追逐的男人们
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