有个狗熊掰玉米的故事，说的是一只狗熊走过一片玉米地里，看到一个喜欢的就掰下来带着，走着走着又看见一个喜欢的，于是就把之前带着的玉米扔掉，带着新掰下来的玉米继续往前走。
那么，最后狗熊走出玉米地的时候，能否带着它最喜欢的那个玉米？
如果，狗熊只能掰一次玉米，最终它会带着最喜欢的那个玉米走出来么？
再如果，玉米换成爱情，狗熊换成对爱情持有完美主义的人呢？结果又会怎样？很可能的情况是，这些完美主义者压根儿就不敢接受爱情。因为他们不能确定前方是否有更好的爱情。
漫漫人生，谁不渴望爱情。
他们渴望爱情，渴望到读各种爱情小说、看各种爱情电影、欣赏各种爱情歌剧。。。甚至收集各个时期的女性肖像画。他们沉浸在这些和爱情有关的作品里，安慰自己得到了爱情。
他们待感情专一。专一到一旦认定心中的女神，那便是最高，其他皆不入眼。专一到即使被伤害，也依然回味女神的好；专一到即使倍受欺骗，最终还是放弃去警察局报案。
他们回避异性，生怕在通往女神的半路上杀出一个女人把他们俘走，妨碍他们和将来那个莫须有的女神修成正果
这部电影最猛的就是结局。但先别着急，我说的结局不是被骗这件事儿。正常人或早或晚在女主角出现后的某一刻就意识到这一切都是个骗局，编剧根本没打算隐瞒你，他就是想让你看着男主角如何一步一步的陷入人造的爱情，那心碎的疼痛无论观众如何未雨绸缪也要跟着感同身受一番。前面两个小时都是编剧耐心而且煞费苦心的铺垫，是电影从导演到演员全部功力的体现。而我所说的结局，是电影的最后几分钟，是被骗之后男主角竟选择了相信爱情。
为何说他选择了相信爱情？
记得最后一个回忆的片段么？女主角在那装满画着各种女人的名画的密室里抱着那主角说无论以后发生什么，I DO love you。这是男主角在一次一次回忆这段难以置信的骗局里，最后选择相信的片段。记得那个科技萌男问男主角的问题吗？在android和女主之间我wonder你会选择哪一个。当时男主心中一震，眼睛一亮，画面就转了。后来男主在警察局门前转了一圈，小眼神带着悲痛带着一丝坚定的走开了（赞一下男主角演技），我想你应该知道答案了吧
最佳出价
一生的追求对于一个人来说是什么？
一段弥足珍贵的感情，一出翻江倒海的事业，倾尽一生的收藏？
可能每个人都会有属于自己独自的答案，或真或假，或轻薄或冗长，有时候听听也就作罢。
几个月前，朋友在跟我讨论电影的时候，大力推荐这部电影，看了下故事梗概后，颇有意思，且主角的职业又是同行。于是好奇心大起，查了下法国的上映日期竟在四月中旬，抑制住好奇心，等着去电影院看。想来前年的少年派或是今年的her，大致都因为看过太多影评后才去看的电影，情绪早就被拖拉殆尽，出来也自然没有激动地要说和写些什么的想法。
说回到电影，本片故事主线是关于一个叱吒业界多年的拍卖师，退休之际，被曾帮他低价买画多年的非著名画家朋友所骗尽一生收藏的故事。如果没有最后20分钟的剧情反转，大致所有看客都会觉得这是部风格诡异，画面干涩，配乐凄凉的忘年版的乌云背后的幸福线。至少粗粗看来，这是关于两个有严重心理疾病患者的爱情故事。
男主角Oldman，都不知道导演是跟这个男主角有仇还是怎么，从名字到剧情都颇有玩死这个老男人的意味
很赞的片子
我觉得这更像部心理学片子（在这应该有个专有名词吧，太肤浅了不知道）
片子安排特别巧妙
在第一个零件的时候就吸引我一探究竟了
先罗列下疑问
Oldman和他的Billy第一次交易的时候，听他们的对话就感觉Billy不甘心，有阴谋
关于手套：
如果没记错应该在开始的时候就给了他的所有手套一个特写
在吃饭的时候也没脱手套，连和别人握手的时候也没脱手套
然后有提到他不用手机
在古堡里，仆人给他手机，他是戴着手套还得用纸巾包着
在古堡里被Claire发现，然后掉头回去，上台阶的时候，他脱掉了手套，此后没有再带了
关于女人：
最开始进入他的收藏室，看到了他的收藏品
当时就注意到了，都是女性
Robert女友第一次出现骑摩托车来找Robert，Oldman有和她交谈，但Oldman却不敢看她
在模特试衣的时候，他敢看女性了，但是不敢相互对视
到后来，他看着Claire泡澡也没事了
关于收藏室：
开始只是几幅画，然后是oldman坐在沙发上看一壁的画，最后是带Claire进去看全屋的画。一点一点庐山真面目
关于机器人
整个意大利电影史，无论在谁看来都灿若星辉。偏向写实主义的朱佩塞?托纳多雷是我最喜欢的当代欧洲导演，他的影片曾给我带来犹如神启和梦魇般的体验。“阅读”（对，这里使用“阅读”远比“观看”更为贴切）他的电影，总是让我有一种恍若在读马尔克斯小说的感觉。娓娓道来的平凡故事，近乎没有发生过，但却又分明让人惊叹不已。不同于其他意大利前辈或同辈——比如内敛含蓄的安东尼奥尼，智慧风趣的罗贝托?贝尼尼（《美丽人生》），另类诡谲的帕索里尼（《索多玛120天》）……托纳多雷的作品言语直白，却又总是伴着一种异样的浓稠气息，舒缓的叙事节奏却蕴含着某种如张爱玲所说的传奇性（张爱玲《传奇》）。在托纳多雷的呈现中，气息、情绪和质感的流动与贯穿远比故事的严密、情节的跌宕更加击中人心，一个可触的平凡故事捧托出直抵人心的似乎可触却又不可及的传奇意蕴。写实与现实的区隔，在此便不言而喻。
1988年，三十二岁的托纳多雷拍摄出自己的第二部剧情长片《天堂电影院》
最佳出价：so sad
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