你看到的世界就是你心目中的样子。是想象力，也是哲学，与作家的爱好也有关。
黄泉列车到的时候，像是现世一样的团聚，是啊，死亡也是另一个世界的团聚。死亡最残忍的在于和家人的分开。
世界是有因果的，要做善事积善缘。
勇敢还是与自己的斗争，爱的人要自己鼓起勇气保护。
你以为的事情可能并不是真相，原来父母的变装造成了误会。
本来以为只是个英雄救美的冒险故事，没想到如此简单，细节处理也很细致。
黄泉国也有秩序，有管辖的死神小姐，自杀的人会被一直困在原地，罪大恶极的人会在烈火中反省
导演想表达的很多，奈何心有余而力不足，导致整个电影的故事节奏、叙事、各场景转换都让人心情不算愉悦，剧情还稍有狗血，再加上女主的演技硬伤，就算女主是日剧统一模式的阳光善良努力型，依然不能增加好感度。总之本该是一部催泪温情剧，反倒是看完让人心情不好，特别是看到最后英雄救美的桥段，分分钟想快进。
当然影片的故事主旨、构思及画面还是会引起舒适的，最让人暖心的是，对于黄泉之国的描绘。我曾也想过如果我离开人世该怎么办，首先我万万放心不下我的女儿，我还会惦记我的父母能否承受我的离去
上班2年有余，在日常的工作中，文字性工作一直占比较大，整日疲于写各种总结、汇报、说明，熬过了开始阶段的刺痛，掌握了一定的方法、素材也有了一定程度的积累，公文写作有了一些起色，随之而来的就是，写作的疲惫感：文字、结构反复引用重复，没有新的想法，风格固化，写东西提不起兴趣。领导也提醒应该重拾刚开始写作的热情。自己想了想，公文写作遇到瓶颈，不如换个思路，写点自己喜欢的东西，表达下自己想表达的，把自己看过的书、看过的电影、种草的好东西、走过的路、突然的感慨
[镰仓物语]
煽情的点不在最后，反而是在中间部分，亚纪子要去黄泉的时候。正和从后面不顾一切的追上来抱住亚纪子的那一刻，是即使分开也不会遗憾的感觉。
“我爱你，所以即使分开我也希望梦醒第一眼见到的就是你。这种忍耐不了的喜爱支撑着我在安全区里不打扰的一直一直爱着你。”
我会一直一直爱着你，只要是你。
整部电影都有一种想象（故事）化为现实的感觉。
很有趣很温暖很治愈。
我很喜欢电影最后镜头逐渐拉远，屋内是正和还有亚纪子，屋外是河童和小妖怪们聚在一起。即使种族不同，但是对于生活
一开始， 推理作家一色正和娶到了比他小很多的可爱妻子 亚纪子 ， 亚纪子属于娇小可爱耐看的类型，随着影片的推进， 亚纪子的善良贤惠痴情乐观等特点展现了出来，越来越让观众觉得这是一位可贵的好妻子，夫妻两人的情感也随着日常生活细节的展开而越显得温馨浓腻，他们就像生活在一个有灵异传说的爱情童话中，影片鲜艳的黄昏式色调也烘托了这一氛围。
在观众慢慢陷入这一温柔的世界之时，剧情急转而下， 亚纪子遭了妖怪的黑手，灵魂脱离，肉体找不到了，最终，她的灵魂也不得不在死神的带领下前往黄泉
你多久没有这样深情凝视最爱的人？
多久没有说出这样温柔的话语？
是因为生活的琐碎忙碌让你无暇顾及？
还是能对ta说出这句话的人还没有出现？
又或者已经离开？
“放荡”天才少女杜拉斯说：“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。”
而《镰仓物语》及其所代表的日式爱情观，则恰恰蕴含在“一蔬一饭”之中。和你一起吃好每一顿饭、一起吃很多很多顿饭，这样细水长流一直到老，就是爱情啊。
“从今以后就是一家人了”，一句轻描淡写的叙述
镰仓物语之故事结构分析
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