“创造自己的事业，而不要靠买卖别人的财产过活”零和游戏，小玩即止，创建自己的事业，真正为周围人做点什么，才会被大家真诚记在心里。
“虽然我也想成为纪哥顿，但我永远只是霍华”人间百态，你可能永远不会成为你的偶像，因为总有些东西，你做不来，可能是好的可能是坏的。
“钱的可怕之处，在于会比你做不想做的事”并不是有钱就能为所欲为，结果总是相反的，是被钱掌控。
“我是谁”钱不能来的太快，也不能来的太容易。不然，你看迷失在上东区的霍华。
【机会留给有准备的人】一要准备二要抓住机会。
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美国昨晚半夜鸡叫，然后今天股票就……你懂的。
我只是个电影号，不方便说这些。但是在这个哀鸿遍野、1147支A股跌停的星期一，我特别想请诸位重温《华尔街》——这部硬核的金融题材电影。
贪婪是对的，前提是足够聪明
许多金句都出自《华尔街》这部电影，但要说其中最有名的一句，那一定是“贪婪是好的”。这句话出自道格拉斯扮演的盖柯，在收购泰德纸业后的演讲。这一幕堪称影史上最坦荡的无耻言论，为道格拉斯赢得了当年的奥斯卡影帝。
可惜的是
充满激情的华尔街，在那里可以得到想要的一切，在那里也可以失去已得到的一切。IT'S ALL ABOUT MONEY. GREED IS GOOD,GREED IS RIGHT,GREED WORKS.人类对于财富的追求总是无止尽的贪婪，然而当站在顶端，眺望远处灯红酒绿的夜景，是否也曾如巴德一样已然迷失了自我。
7.14日在邮政大楼看台湾书展，看到一本《看电影主修MBA》，里面通过10部电影来谈经营管理之道，《Wall Street》自然是其中之一。我本想买下该书的，但看了两篇，发现作者所言，无非老生常谈，毫无创见。又，作者的语言功夫，也无特别之处。这样的书，乃是我认为的没有价值之书，不必买之也。
Olive Stone的电影一向尖锐，往往有很强的政治性。Olive Stone基本上是个“阴谋论”者，而他的电影，自然致力于揭露各种“阴谋”，像《尼克松》、《野战排》、《生于七月四日》、《天生杀人狂》等，莫不如是。Olive Stone的电影中，“阴谋”成分最小的要算《大门》了，讲的是摇滚乐队“The Doors”的主唱吉姆·莫里森的生平；但该片的叙事极其张扬，对某些场景极力渲染，一如他的那些“阴谋论”电影。其实，早在Olive Stone担任导演之前，从他编剧的获得奥斯卡最佳原著剧本奖的《午夜快车》（Allen Parker导演）中，已经可以看到他的“阴谋论”的成形。
我一向欣赏Olive Stone的镜头语言。这个动不动就不客气地说某个镜头是“狗屎镜头”的导演
这算是部故事模式很“经典”的电影了吧，当然也有人说它“老套”。只是无论何种故事模式，最重要的是讲出一个好故事，而我觉得《华尔街》做到了这一点。
故事背景是1985年的美国，那时候日本经济正蓬勃发展到一个顶端，影片开头中也有提到“日经指数昨天上涨了90点”，老业务员卢在一旁抱怨着：“我们最大的错误就是任凭尼克松放弃了金本位”。而距离1987年的美国熊市还远，这正是股市带给人们种种美好梦想的好时候。
影片中的主人公巴德，一个刚从纽约大学毕业还需要偿还助学贷款的股票经纪人，尽管满腔理想努力工作，却仍然入不敷出，生活窘迫，挣扎在华尔街的最底层。——即使到今天，很多人都依然可以从巴德身上找到自己的影子。（这就具有了某种对时代的超越性，是“经典”作品的特征之一。）巴德的父亲也不过是航空公司的一个维修工人，清贫而耿直，他不明白儿子为什么愿意累死累活地去做业务员，而且收入的大半要交付给那些莫名其妙的西装行头等等上的开销。而巴德则告诉父亲：“有朝一日你会以我为荣。”
盖葛，在股票市场上翻云覆雨
wall-street。2个小时，我始终在和剧本和导演博弈：男主人公结局会怎样？
我一开始猜：他可能会暴富，从东区搬到西区，搂得美人归，呼风唤雨。看到他请父亲来参加收购bluestar航空公司的那段，我又改变注意：他可能落得个空空如也。
转而继想：美国人不会这么给自己巴掌，导演会让男主人公富上一阵，接着衰落回到原点，所谓戏剧性就是把有价值的东西摔碎给观众看，让观众心疼并且对生活有所思。
直到奥利弗·斯通逐渐将镜头拉远拉长，查理·西恩身躯越来越小，直至成为一点，在法院扬扬洒洒的阶梯上移动，我一方面感慨经济无常被它玩弄的始终是大众，而玩弄经济的却落得个不善终，经济到底是什么？另一方面，也是遗憾，为什么奥利弗·斯通把结局赋予如此因果循环，善恶如此分明？
难道道德评价中断体系非得角逐出个善美丑恶才方休？
曼切维斯基（Milcho Manchevski）执导的《暴雨将至（Before The Rain）》里：Time never dies,the circle is not round--时间不逝，圆圈不圆（这翻译好鹾），为此，我始终认为：艺术没有边界，没有道德评价体系
黄雀在后
--《华尔街》
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