《安妮特》，评分：8.7.全程炸裂，不是卡拉克斯最好的作品却个人风格化最成熟且鲜明的作品，整部影片的观感只能用炸裂来形容，开幕的so may we start和一镜到底引出演员及表演的开始，歌舞片细腻的长镜头、舞台剧的高饱和灯光以及传统舞台剧的高昂激烈的人物对话都被卡拉克斯融入了这部《安妮特》之中，并且多次运用了好莱坞新闻播报的方式一次次递进，大段的歌剧和脱口秀舞台现场将场景不断外化。影片中女主安和男主亨利的关系亦可以看作传统歌剧和新兴脱口秀二者之间的关系
“我会不遗余力地得到这个角色，哪怕最终改变我的国籍，成为法国公民，并尽我所能赢得这部电影中的角色，像这样的事情一生只有一次”，西蒙·赫尔伯格在谈论起《安妮特》时说道。
作为后新浪潮的代表人物，导演莱奥·卡拉克斯(Leos Carax)并不高产，距离上一次推出作品大约有九年之久。
今年导演卡拉克斯终于带来了长片新作《安妮特》，亚当·德赖弗饰演单口相声演员亨利·麦克亨利，他与玛丽昂·歌迪亚饰演的歌剧歌手安·德斯弗拉努克斯结婚生子，两人有一个女儿，片名中的安妮特
这部电影不只是一个关于爱情与谋杀的故事，导演卡拉克斯的意图是——迫使观众去揣测导演的意图，即——观众主体意识的觉醒，及其带来的创作者的解放。
这部影片讨论的是观众与表演者/创作者的关系。“不要凝视深渊”是影片中不断重复的一句台词。只要说到“看”这个概念，就绕不开福柯的权利理论。“看”与“被看”之间总是存在着权力关系。影片中，Ann和Henry与他们的观众展现了观众与表演者之间复杂的权力关系，他们相互操纵，相互制约。观众与表演者之间的权力关系并不是单向的，而是动态的。
安妮特：不受禁忌的卡拉克斯
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